Es la piedra de toque de significación filosófica propia convertida en fenomenología pura, donde consagró la vida en imágenes a su raíz más esencial, lo cual es la idea del expresionismo entendido como una variación mística.
“La razón de ser de la invención del Cubismo cinético. Coloco a girar sobre su propio eje el objeto que voy a representar, a la vez que el sujeto que lo piensa, que soy yo, gira sobre su propio eje, albergando en sí el infinito, porque somos seres que giramos sobre nuestro propio eje y, a la vez, sobre el eje del planeta tierra. El Cubismo histórico ejerció pocas veces el cinetismo en la superposición de planos, más bien, fue un arte preocupado enteramente por la relación entre la disposición del objeto sólido y el espacio que lo contiene. La innovación del Cubismo cinético se diferencia de los pintores anteriores, quienes se centraban en la planimetría y la simultaneidad. La geometría cubista o picassiana propone la asociación de planos y obra, como correspondía al titilar funambulesco de la pintura moderna, es decir, era la moda en 1910-1920. El Cubismo ideó una interpretación infinitesimal del objeto mediante la ocultación. Por eso, para Matisse fue tan difícil aceptar esta propuesta cubista, pues todavía estaba inmerso en la concepción de la belleza tradicional. La palabra ocultación, debe entenderse en un sentido físico, como sucede en el cuadro futurista de Duchamp, Mujer bajando las escaleras, donde el personaje principal de la escena destruye la forma y descompone a la figura en dirección contraria al destino esencial del objeto.” César Santafé
Salomé Cinética
Óleo sobre lienzo
163 x 185 cms
2001
